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摘要：在綜述婁型學理論起源與發展的基礎上，從建筑類型學的角度出發．主要針對現代建筑細部造型設計進行了詳細的分析，通過歸納、比較、綜合實倒．探討了類型學與建筑細部的關系，總結了一些具體的建筑細部設計手法，從而為細部設計提供了一種行之有效的方法。...

從類型學角度看建筑細部造型

于  瀅

(西南交通大學，四川成都610031)

    改革開放以來，中國社會的發展日新月異，人們的生活也日趨復雜。形形色色的主義、學說從各個方面沖擊著人們的頭腦．往往使我們感到自我的喪失。建筑造型亦是如此。建筑師們～邊感嘆于各種新奇的形式，一邊忙于追求各種表現手法，難于靜下心來思索建筑造型更加本質性的內涵。其中一個主要的表現就是我們為數很多的建筑缺王細部處理。楨文彥說過：“能夠把握細部是建筑師成熟的標志…。”筆者通過對建筑類型學的解讀和對現代建筑的分拆，認為建筑類型學與建筑細部造型有著奠大的關聯。建筑類型學所揭示的世界觀和方法論與時代緊密契臺，并隨時代的發展而不斷深化；而建筑細部造型作為種實用藝術同樣承擔著展現時代特征的重任。因此，研究建筑細部造型為我們更好地把握建筑的整體性，展現建筑個人的風格起到了至關重要的作用。

1.建筑類型學

    “類”在我國古代邏輯學中被作為推理原則的基本概念和手段而存在。現代類型思想則源于西方，古希臘城邦時期，隨著自然科學的發展．使人們能夠對世界進行冷靜客觀的科學分析。哲學家亞里士多德運用嚴謹的邏輯方法，把所研究的對象和其他相關的對象區分出來，進行分類。維特魯威在《建筑十書》中，第一次將類型說移植到建筑學中，通過對古希臘神廟的分析，他提出了“建筑是模仿自然的真理”由此構筑了建筑類型學的起源。

    建筑類型學發展到近現代，逐步完善了以生物學、心理學為基礎的理論，井將概念擴展到建筑的彤式和風格要素、城市的結構、歷史與文化要素等諸多方面。伊格納新.索拉  奠哈勒曾經說過：“建筑類型是可以對各時各地的所有建筑進行分類和描述的形式常數。這種形式常數起著容器的作用，它可以把建筑外觀的復雜性簡化為最顯著的物質特性。從類型論視角，你可以理解作為系統的建筑形式，這個系統描述建筑自身的構成邏輯．描述某些形式的全部作品中的各個成分轉變類型的觀念也允許研究城市的生產關系以及形式的發展和破壞。最后，城市的物質結構和城市建筑的物質結構可在整體分析中聯系起來”。由此可見．現代建筑類型學是以表達城市和建筑的歷史和人文的連續性為目標．將城市和建筑作為結構整體進行考慮。阿爾多.羅西將類型學作為基本的設計手段，深入到城市柵建筑的基本元素之中．賦予城市和建筑旺盛的生命力。

2.建筑細部

 建筑細部是建筑中存在的單元構件、局部空間或界面如我們經常所見的檐口、門、窗線腳等諸多建筑局部。這些構成建筑整體的局部是組成建筑整體的必要元素。黑川紀章說：“建筑細部就是建筑的一個局部，從遠處看，從整體上看這個局部．他們并沒有很強的個性．然而，當人們逐漸貼近它們，觀察它們，就會發現～個全新舳世界，這樣的局部就是細部”。因此．我們可以看出，建筑細部對于建筑整體的性格塑造，對于建筑本身的功能技術與文化價值的完善起著至美重要的作用。他們應該具有能夠代表時代特征，體現建筑性格，歷久彌新、耐人尋昧的品格。因此，建筑師在進行細部設計的時候，要仔細推敲．匣復比較．使建筑的整體設計更趨完美．

3.從類型學到建筑細部造型

類型學作為新理性主義的重要理論，探索”變”與“不變”之間的內在聯系，追求建筑的內在本質。柯爾孔在《設計方法和類型學》中說．“藝術家接受丁先驗的類型學還原，才能使自己從歷史形式的形成條件中獲得自由．并假設過去是一個完成了的，不能作進一步發展的事實，使它中性化”。類型學的應用分為兩步：第一步為對類型的選擇，即對對象分析．從對歷史和地域模型形式的抽象中獲取類型；第二戔為類型轉換，即對建構賦形，將類型結合具體場景還原到形式。婁型學的創作過程是理性與知覺的統一，而建筑細部的設計則要遵循部分與整體相協同，體現歷史文脈和地域性特色，把握恰當的建筑技術和建筑材料的原則。由此可見，類型學的對建筑細部設計具有一定的指導意義，它以傳統建筑為原型，借助簡單、自然的幾何形體的無限拓撲變換．為建筑細部設計提供了重要的理論依據。

    3.1拓撲

    所謂拓撲變換，指的是不拘泥于幾何形式，而抽取類型要素組合的拓撲形態．以要素間的接近性．連續性及閉合性來描述和重組類型要素，為建筑細部設計中的類型轉換提供理論基礎。拓撲變換可以在保證原有細部結構構成不變的情況下，通過延展、變形、縮放等手法產生新的表現形式，這些新的表現形式在確保它們之間相互關系的相對穩定的基礎上，與原有的圖形保持結構關系上的一致。墨西哥建筑師路易斯．巴拉甘在設計艾格斯特羅姆住宅時，從墨西哥的傳統建筑中吸取靈感，在處理厚墻、坡頂、內院等建筑細部時．以當地生土建筑為原型進行拓撲，狹窄的窗洞，厚實的墻面，傳統建筑材料的運用，創造了一座既現代化又具民族特色的建筑。

    貝聿鉻設計的香山飯店(圖1)，使用兩種最簡單的幾何圖形方形和圓形．進行拓撲變換。通過變形和延展的手法處理，使建筑不同的局部通過不同的建筑材料和結構表現為不同的形式．如大門、窗、空窗、漏窗、窗兩側和漏窗的花格、墻面上的磚飾、壁燈、宮燈都是“正方形的原型進行變形；月洞門、燈具、茶幾、宴會廳前廊墻面裝飾．南北立面上的漏窗又都巧妙與圓形進行同構拓撲。此種設計手法使香山飯店給人“格外豐富的感覺，并使整體建筑渾然一體。在香港中銀大廈(圖2)的設計中．貝聿銘則采用了三角形為原型的拓撲變換，從平面形式、立面劃分到構件的結構彤式、墻面的細部裝飾無一不體現三角形的構圖奉質。在東京都新都廳舍(圖3)的設計中，丹下健三同樣運用丁拓撲變換的手法使建筑的整體和細部在各部分的形式上求得和諧c丹下在建筑立而↑誦對水平與垂直線條的不同變化組臺，以幾種方形格子為原型進行重復變換，將建筑細部的窗與窗棱的效果凸現出來，加強了構圖韻律的節奏感．形成了精細而華美的表面。與建筑平面的方形原型形成呼應。

    3.2引  用

    通過選取歷史中已經存在的細部形式，用來傳達類型學原型的社會價值的方法，稱之為引用。建筑細部原型的引用包括對原有建筑材料，建筑結構、建筑技術以及被人們所熟知的復合單元的選用。此種手法可以使建筑在時間和空間上產生連貫性。從具有歷史意義和地域特征的建筑中選用適臺于建筑設計車身的細部形態．可以為建筑整體的組合創造無限的可能性．并賦予建筑特定的意義。斯特林設計的德國斯圖加特美術館(圖4)．通過對大量建筑細部的引用，使建筑被塑造成充滿文化氣息和感情色彩的公共中心。羅馬斗獸場式的庭院，高技派的門廳，埃及神廟式的檐口．構成派雨棚等精美的細部相互交錯，仿佛精美的雕像和刻意擺布的廢墟互相傾訴，顯得既紛雜叉動人心弦。查爾斯·摩爾的代表作新奧爾良市意大利廣場(圖5)通過將羅馬柱式、拱券、弧形墻等各種古建筑中的細部引用過來．使廣場有著強烈的象征性，椿受意裔居民的歡迎。萊茬文建筑事務所設計的印度駐德國柏林大使館(圖6)則引用了印度民間傳統編織圖案作為類型原型，形成了令人賞心悅目并極富表現力的建筑細部，如人口的大門，窗棱的形式，墻面的裝飾等。此設計方案將傳統的印度藝術與手工藝引用到現代建筑中．成為一種現代的建筑語言．從而引起共鳴。

    美國國家美術館東館(囝7)，是貝聿銘經典建筑作品之一。為r與西廂相呼應，貝氏運用，引用原有建筑立面材料的手法。在東廂的外墻采用了與西廂相同的大理石，并在細部造型上延續西廂的設計，使東西兩廂變相輝映，此方案是類型學設計的杰出作品。馬里奧·博塔設計的伯那萊焦別墅(圖8)，則引用了路易斯·康擅長運用的磚墻的精致而考究的細部處理手法，在外表面采用連續不斷的紅磚，同時利用方形、圓形、三角形等基本的幾何形體打破了墻體原有的完整性．使人聯想到康的作品。

    3.3裂變

    裂變是指在類型原型的基礎上．其結構、形式或空司發生的分裂變化，其特征在于使類型原型的結構本質發生了根本的變化，雖貌合卻神離。裂變是建立在原型整體完整可變的基礎上．離開原型整體形態的完整性．裂變無法喚起人們的審美意識。在甩裂變處理細部時，首先要選取合適的類型進行處理，處理的過程可以是對多種類型進行變換．產牛多種不同形式的組合，然后根據建筑的需要和特性米安插和布置，從而形成與以往不同的新的視覺形態和聯系規律由美國塞特設計集團l975年設計的休斯頓貝斯特產品陳列室(圖9)，將建筑的整體完整性做為原型進行裂變，斷墻殘垣甚至廢渣堆成了細部造型的構成要素，通過建筑細部的殘敗．引起人們對建筑內部無限的退想。他們的另一個作品則是將一座整體建筑的一角分裂出去，斷裂的部分被處理戚參差不起的殘口．作為建筑的主人口，而分裂出去的一角被作為雕塑堆砌的一旁．此中細部的處理手法反映了一種嘩眾取寵的，玩世不恭的心態。作為奠定菲和普·約翰遜后現代主義建筑大師地位的重要建筑．美國電報與電話公司大樓（圖10)，其頂部采用的斷裂的山花．吏設計在歷史風格類型的基礎上．允滿了游戲性和調侃性。

4.結束語

    綜上，類型學方法的運用并非千篇一律，拓撲，引用、裂變三個子分類蛙既不是隨意的也不是截然分開的。一棟建筑物的細部，由抽象得到的同一類型在不同的環境，不同的設計師手中還原得到的將會是千差萬別的實體形象。在這個時代，建筑師如何依據類型的思想建立自己的設計方法及并將其應用，要比方法本身來得更為重要。

    建筑細部設計反映建筑整體構思的特征．建筑類型學為我們的設計提供一種行之有艘的方法，當然，在社會飛速發展的今天，我們的研究仍然處于不斷探索的時期．只有不斷地積累．不斷地提高，才能使我們的設計趨于更加的優美和人性化。

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(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：尚雯瀟 尹維維 編輯  文徑 審核)

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