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摘要：建筑藝術(shù)是通過空間實(shí)體的造型和結(jié)構(gòu)安排、與各門相關(guān)藝術(shù)的綜合以及同自然環(huán)境的關(guān)系等發(fā)揮審美功能的一種廣義的造型藝術(shù)。室內(nèi)設(shè)計(jì)其主要特征表現(xiàn)為設(shè)計(jì)的空間性，也就是說從形式上看，它是在推敲對(duì)墻面、地面、天棚等實(shí)體的藝術(shù)設(shè)計(jì)，而同時(shí)也能在一定程度上反映出一定地域、民族、時(shí)代風(fēng)貌甚至建筑師個(gè)人的生活理想、美學(xué)追求與藝術(shù)趣味，滿足人們物質(zhì)上的和精神上的需求，由此可見，建筑具有實(shí)用和審美雙重價(jià)值。...

如何正確把握室內(nèi)設(shè)計(jì)意象使建筑具有實(shí)用和審美雙重價(jià)值

    建筑藝術(shù)是通過空間實(shí)體的造型和結(jié)構(gòu)安排、與各門相關(guān)藝術(shù)的綜合以及同自然環(huán)境的關(guān)系等發(fā)揮審美功能的一種廣義的造型藝術(shù)。室內(nèi)設(shè)計(jì)其主要特征表現(xiàn)為設(shè)計(jì)的空間性，也就是說從形式上看，它是在推敲對(duì)墻面、地面、天棚等實(shí)體的藝術(shù)設(shè)計(jì)，而同時(shí)也能在一定程度上反映出一定地域、民族、時(shí)代風(fēng)貌甚至建筑師個(gè)人的生活理想、美學(xué)追求與藝術(shù)趣味，滿足人們物質(zhì)上的和精神上的需求，由此可見，建筑具有實(shí)用和審美雙重價(jià)值。

    鑒于目前有些室內(nèi)設(shè)計(jì)只注重建筑實(shí)用性，而忽視建筑審美性，致使室內(nèi)設(shè)計(jì)的效果不佳，不能夠真正滿足人們精神上的需求，所以說，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間意象的正確把握和探討，是室內(nèi)設(shè)計(jì)師和建筑理論家所不能回避的問題。

    建筑學(xué)史上，建筑是從實(shí)用的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，其功能雖不限于實(shí)用，但建筑的實(shí)用性功能都是最主要最基本的，其精神性功能必然受到其實(shí)用性功能的制約，也必然影響到建筑形象的審美品格。在建筑中，為了美本身的抽象形式的創(chuàng)造雖然有時(shí)也有必要，但它只是一種非獨(dú)立的、附屬的功能，是在滿足了適用的需要以及適用需要所要求的堅(jiān)固性這兩個(gè)前提下派生的。正如文藝復(fù)興時(shí)期意大利建筑理論家阿爾伯蒂所提出的：“所有的建筑物，如果你認(rèn)為它很好的話都產(chǎn)生于“需要”（Necessity）受“適應(yīng)”(Convenience)的調(diào)養(yǎng)，被“功效”（Usc）潤(rùn)色，“賞心悅目”（Pleasure）在最后考慮”。

    建筑藝術(shù)的審美因素對(duì)實(shí)用價(jià)值的這種依附性，正是建筑區(qū)別于其他藝術(shù)種類最主要的地方。任何建筑物，不論是史前最原始的茅屋，還是現(xiàn)代結(jié)構(gòu)復(fù)雜的摩天大樓。都是“人對(duì)自然的加工改造”，體現(xiàn)出一定的技術(shù)性。科學(xué)技術(shù)人們精神的進(jìn)步為建筑藝術(shù)的發(fā)展提供了可能，現(xiàn)代工程學(xué)已經(jīng)有了一百年前根本無法想象的建筑方法。建筑學(xué)開始的變化和藝術(shù)意識(shí)的變化并沒有任何關(guān)系。藝術(shù)風(fēng)格的自然發(fā)展被毫無審美動(dòng)機(jī)和審美目的發(fā)現(xiàn)棄之不顧了，打斷了，或是推出常軌之外了。建筑藝術(shù)同其它藝術(shù)一樣也有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，賴以構(gòu)成特定的建筑藝術(shù)形象，體現(xiàn)出一種造型的美，其中空間是建筑的主角。一座復(fù)雜的建筑通常是由一系列外部和內(nèi)部空間組合而成。建筑內(nèi)部空間的劃分，建筑與建筑之間的空間關(guān)系，整個(gè)建筑與自然空間的關(guān)系構(gòu)成一定的觀賞序列，形成特有的空間美。

    建筑藝術(shù)的空間層次是隨著人們視點(diǎn)的移動(dòng)在時(shí)間過程中逐步展開的。通過不同的序列結(jié)構(gòu)形成節(jié)奏感很強(qiáng)的視覺韻律，這就使時(shí)間滲透到空間之中，建筑空間序列越豐富，時(shí)間的因素就發(fā)揮得越充分，在時(shí)空中交匯中構(gòu)成的藝術(shù)形象也就越鮮明，西方傳統(tǒng)建筑重視突出單體造型號(hào)，比較注重建筑物內(nèi)部空間的組織，東方（主要是中國(guó)）則更加注重通過序列組合顯示群體造型、重視建筑群之間，建筑與自然景色之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)連續(xù)空間的組合。空間的性格是人的生理和心理上反應(yīng)空間環(huán)境的人格化。由于構(gòu)成空間的各種素材不同，形成三種不同性格的空間，它隨著人的移動(dòng)而變化的，正如人們進(jìn)入古典園林就能體會(huì)到“步移是異，得景隨機(jī)”的時(shí)間與空間的推移與轉(zhuǎn)換，相互滲透的意境深化。

    人們置身于其間，必然受到環(huán)境氣氛的感染而產(chǎn)生種種審美的反應(yīng)，現(xiàn)結(jié)合我于2000年秋主持的“東風(fēng)大廈大堂的室內(nèi)設(shè)計(jì)”一例來談。當(dāng)時(shí)空間的處理問題的確給我們?cè)斐闪瞬簧俾闊�，該大堂由三幢不同時(shí)期建造的部分樓層湊合而成。空間序列參差不齊，三種不同軸線的十多條柱子雜亂無章，大小不等；通往電梯的走廊（寬二米多）長(zhǎng)足有20多米之遙……。

    原有的建筑結(jié)構(gòu)缺點(diǎn)太多，如何把復(fù)雜、無序的空間歸納處理好呢？經(jīng)過反復(fù)的探測(cè)、推敲，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)空間的處理手法，把三種不同的建筑結(jié)構(gòu)有機(jī)的聯(lián)系起來，歸納為前、中、后連續(xù)的空間環(huán)境，采用了“豁然開朗、多樣與整一”等藝術(shù)形式美手法，對(duì)前面幾條柱子組成半弧形的柱廊，從而拉開了空間的序幕，象征性地為大廈注入了“熱情迎賓、寬廣胸懷”的審美意象，既減弱了原有柱子的“影子”，使半弧形柱廊秩序化，又能使主體空間具有流暢，優(yōu)美的情調(diào)；而位于柱廊后面的兩柱，從而形成了一處門夾造型。此門拱成為兩個(gè)空間的過渡點(diǎn)，起到了承前啟后的作用。為了使設(shè)計(jì)語言統(tǒng)一、呼應(yīng)前面的弧形柱廊，也把服務(wù)臺(tái)的主立面處理成連接的大弧形，在不經(jīng)意中使人在環(huán)境中產(chǎn)生了“步移是異，得景隨機(jī)”的時(shí)間與空間的推移與轉(zhuǎn)換、相互滲透的意境。而面對(duì)著20多米長(zhǎng)的走廊，設(shè)計(jì)采用了“多樣與整一”的建筑藝術(shù)形式美法則。為了取得整齊、簡(jiǎn)潔而不致單調(diào)、雜亂的建筑形象，建筑造型要求局部富于變化、整體和諧統(tǒng)一，在“統(tǒng)一中有變化”，在“變化中求統(tǒng)一”。

    游離于整體之外的多樣與變化，并不是美的多樣，而是雜亂無序，使建筑形象支離破碎，情感表達(dá)混亂無序，使建筑形象支離破碎，情感表達(dá)混亂不清，引不起欣賞者的美感。同樣，不顯現(xiàn)為多樣變化的整一也不是美的整一，而是單調(diào)。建筑形式的美，不在所謂的“多樣”，也不在所謂的“整一”，而在多樣與整一的合諧。從而我們?cè)谠O(shè)計(jì)20多米長(zhǎng)廊時(shí)，運(yùn)用了“多樣與整一”的手法。采用了玻璃、燈光、綠化等材質(zhì)，將走廊處理成一廂的景致休閑的園林小景，讓來賓經(jīng)過長(zhǎng)廊時(shí)在欣賞景致中不知不覺地到達(dá)電梯間，無形中縮短長(zhǎng)廊距離，從而體現(xiàn)了建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)具有實(shí)用和審美雙重價(jià)值，滿足人們物質(zhì)與精神上的需求的同時(shí)，也贏得了業(yè)主的好評(píng)，帶動(dòng)了整個(gè)大廈社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，此設(shè)計(jì)項(xiàng)目榮獲了2000年度廣州市優(yōu)秀設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

    結(jié)語

    總之，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間意象的正確把握，側(cè)重于空間的群體組合和序列轉(zhuǎn)換，注重環(huán)境氣氛的營(yíng)造，竟境含蓄，追求和諧統(tǒng)一，注重建筑藝術(shù)形式美的正確運(yùn)用。在新形勢(shì)下的主要觀念，更新關(guān)注建筑藝術(shù)風(fēng)格、形式的多元化發(fā)展。設(shè)計(jì)出能滿足人們物質(zhì)和精神需求的好作品。

    以上信息由CCRRN文徑網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)整理

    原標(biāo)題：關(guān)于正確把握室內(nèi)設(shè)計(jì)意象的思索

 

本文來源：土木工程網(wǎng)      文徑網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)中心：劉紅娟 尹維維 編輯      劉真 方俊 審核

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