倫佐·皮亞諾（Renzo Piano， 1937年9月14日-）是意大利當(dāng)代著名建筑師。1998年第二十屆普利茲克獎(jiǎng)得主。因?qū)�熱那亞古城保護(hù)的貢獻(xiàn)，他亦獲選聯(lián)合國教科文組織親善大使。

　　

    他出生于意大利熱那亞一個(gè)建筑商人世家，目前仍生活并工作于這一古城。他受教并于其后執(zhí)教于米蘭工學(xué)院（Milan Politecnico）。1965年-1970年，他為路易·康和Makowsky工作。1971年-1977年，他與理查德·羅杰斯共事，期間最著名的作品為巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心（1977）。

　　

    皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂廳以及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、各種材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正的具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)所要奉獻(xiàn)給全人類的禮物。這是本世紀(jì)乃至前幾個(gè)世紀(jì)的大師們的共同理想。他重視材料的運(yùn)用，對(duì)材料有著特殊的敏感，他更重視技術(shù)對(duì)材料性能的進(jìn)一步發(fā)掘，經(jīng)他手使用的材料都被發(fā)揮到了材料性能的極至。這種敏感，可以說來自于工匠世家深厚的家學(xué)和傳統(tǒng)，來自于天性和勤奮。他沒有繼承父輩們所從事的家族事業(yè)，而是意無反顧地投身于他所熱愛的建筑設(shè)計(jì)工作。但是從某種意義上來講，他的事業(yè)卻實(shí)現(xiàn)了他家族長久以來無法實(shí)現(xiàn)的夢想。

　　

    皮亞諾十分重視各種技能的發(fā)揮，不僅僅是徒手制圖技能，還有計(jì)算機(jī)操作技能，并且更重要的是他重視實(shí)際動(dòng)手的模型制作能力。而他工作室中的模型車間更是集中體現(xiàn)其重視動(dòng)手能力和空間思維能力的實(shí)際作法。

　　

    從業(yè)三十余載的皮亞諾，就是這樣孜孜不倦，不斷創(chuàng)新、不斷探索，全身心地投入他的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)中，并在不斷繼承、不斷打破傳統(tǒng)的過程中逐步成熟。在他的建筑實(shí)踐中，發(fā)明、創(chuàng)新、突破始終是他向空間“維度”探索的法寶，在梅尼博物館的設(shè)計(jì)中，他以單純的形式唯美的比例，將建筑的美回復(fù)到功能主義的設(shè)計(jì)理想中，并發(fā)明了可以讓陽光永駐的太陽能采光裝置，將非物質(zhì)的成分例如陽光引進(jìn)建筑之中，并成為建筑的組成部分。在蓬皮杜中心的建造過程中，他設(shè)計(jì)了一種全新的鋼索結(jié)構(gòu)部件，在這種部件被全法國的鋼鐵公司公宣部為無法實(shí)現(xiàn)后，而他仍然堅(jiān)定地相信自己的設(shè)計(jì)，最終找到了德國的KRUPP公司，這才成功地展示了他的設(shè)計(jì)思想。“敢于打破常規(guī)，并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)已不受任何限制，并達(dá)到自由自我的境界”這是皮亞諾的經(jīng)驗(yàn)之談，也是他走向輝煌的階梯。“人文城市”模式，是他多年醞釀的一個(gè)設(shè)計(jì)理想，這一點(diǎn)在他里昂國際城、、柏林波茨坦廣場和熱納亞舊港改建等規(guī)劃項(xiàng)目中得到了全面的體現(xiàn)。新建筑與老建筑，新景觀與老的城市景觀，建筑、環(huán)境與人，形成了良好的互補(bǔ)關(guān)系和依存關(guān)系……

　　

    在他熱愛他的家鄉(xiāng)熱那亞，那里有他的童年和夢想，是他理想的起點(diǎn)和源泉。他的工作室在旁蒂·內(nèi)烏的臺(tái)地上，乘坐熱那亞特有的升降機(jī)上來，在大海與山巖之間的那座有著蝴蝶翅膀般屋頂?shù)陌霂r半船形建筑，就是他心靈寧靜的港灣。而他在巴黎馬萊區(qū)的工作室則讓他體會(huì)到活躍的社會(huì)生活，感受社會(huì)前進(jìn)的脈搏。這就是皮亞諾的設(shè)計(jì)生活，一場在熱鬧與清靜之中，在嚴(yán)謹(jǐn)與寫意之間，在理性與情感相交處的，有耐心的游戲。

　　

蓬皮杜中心簡介

    1977年，皮亞諾與他的英國搭檔理查德•羅格斯以喬治•蓬皮杜中心震驚了整個(gè)建筑界，這座高科技戲仿品矗立于巴黎18世紀(jì)時(shí)的市中心。自那以后，皮亞諾處處顯得與眾不同。活潑靚麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。這座上下五層、占地近百萬平方米的文化中心，包括專門收藏現(xiàn)代藝術(shù)的博物館、臨時(shí)展廳、電影院、音樂廳、多媒體圖書館和檔案館，以及壯觀的觀景屋頂。每天2.5萬游人使蓬皮杜中心立即成了這座城市里最受歡迎的建筑物。為了迎接新的千年，它作了全面整修和徹底翻新。

　　

    在皮亞諾的監(jiān)理下，洞穴般的入口大廳代之以新的咖啡廳和新聞中心，圖書館入口的候書長廊被縮短，頂樓簡陋的飯館被裝修成別具一格的全方位服務(wù)餐廳。中心于千年盛典之際重新開放。

　　

    法國前總統(tǒng)喬治•蓬皮杜之所以挑選了當(dāng)時(shí)均30剛出頭的皮亞諾與羅格斯，是因?yàn)樗�想作一大膽的建筑表達(dá)。皮亞諾－羅格斯的設(shè)計(jì)滿足了他的心愿，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的預(yù)期。蓬皮杜中心引起了廣泛的爭論。法國鋼鐵制造商以原設(shè)計(jì)的雙重鋼梁可能倒塌為由拒絕合作，而皮亞諾和羅格斯的做法也頗令法國人吃驚：他們采用了德國制造商的鋼梁，并且是趁著夜幕偷偷將鋼梁運(yùn)進(jìn)去的。

　　

    自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他的層層疊疊的建筑圖紙營造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國、意大利和法國都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。

　　

附：蓬皮杜中心簡介

    蓬皮杜藝術(shù)和文化中心,簡稱蓬皮杜中心，在法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設(shè)計(jì)，建于1972～1977年。

　　

    蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。除音樂和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集中在一幢長 166米、寬60米的六層大樓內(nèi)。大樓的每一層都是一個(gè)長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個(gè)建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動(dòng)隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時(shí)大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時(shí)改變，使用靈活方便。設(shè)計(jì)者曾設(shè)想連樓板都可以上下移動(dòng)，來調(diào)整樓層高度，但未能實(shí)現(xiàn)。

　　

    蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對(duì)廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動(dòng)扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計(jì)者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。(巴黎蓬皮杜藝術(shù)和文化中心，1972～1977年建，R.羅杰斯和R.皮亞諾設(shè)計(jì)) 羅杰斯解釋他的設(shè)計(jì)意圖時(shí)說：“我們把建筑看作同城市一樣的靈活的永遠(yuǎn)變動(dòng)的框架。……它們應(yīng)該適應(yīng)人的不斷變化的要求，以促進(jìn)豐富多樣的活動(dòng)。”又說：“建筑物應(yīng)設(shè)計(jì)得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動(dòng)。自由和變動(dòng)的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)。”羅杰斯等人的這種建筑觀點(diǎn)代表了一部分建筑師對(duì)現(xiàn)代生活急速變化的特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和重視。60年代在英國出現(xiàn)過的“阿奇格蘭姆”建筑學(xué)派的主張，與此相似。就廣義而言，蓬皮杜中心的建筑設(shè)計(jì)也可以說是代表了現(xiàn)代建筑中“重技術(shù)派”的作品。

　　

    蓬皮杜中心的建筑設(shè)計(jì)在國際建筑界引起廣泛注意，對(duì)它的評(píng)論分歧很大。有的贊美它是“表現(xiàn)了法蘭西的偉大的紀(jì)念物”，有的則指出這座藝術(shù)文化中心給人以“一種嚇人的體驗(yàn)”，有的認(rèn)為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發(fā)射臺(tái)。

　　

重要作品

    蓬皮杜藝術(shù)中心，巴黎（1971-1977)

    關(guān)西國際機(jī)場，大阪（1988-1994）

    提巴歐文化中心，Nouméa, 新喀里多尼亞（1991-1998）

    Beyeler基金會(huì)博物館，巴塞爾(1992-1997)

    波茨坦廣場改造，柏林（1992-2000）

    Auditorium Parco della Musica, 羅馬（1994 - 2002）

    保羅·克利中心，伯爾尼（2005）